Docteur Folamour ou comment j'ai appris à ne plus m'en faire et à aimer la bombe

un film que l'on vante beaucoup, et pourtant je ne comprend pas trop pourquoi on en parle tant...

Un bon Kubrick, antimilitariste à souhait et qui ne manque pas de vous arracher un sourire dès que l'occasion se présente.

Peter Sellers est tout bonnement incroyable, et Stanley Kubrick réalise encore une fois un chef d'oeuvre qui s'ancre dans le contexte de la Guerre froide.

On est au début des années 1960, en pleine guerre froide (la crise des missiles de Cuba n'est pas loin) et Kubrick, obsédé par le risque d'un cataclysme nucléaire décide, en adaptant le roman "Red Alert" de Peter George, d'en faire le sujet de son prochain film. Aidé de son comparse de l’époque James B. Harris, il ingurgite des tonnes de documents divers, le projet traine en longueur et Harris finit par décrocher. Kubrick se tourne vers Terry Southern, un auteur satirique américain afin d’en achever l’écriture. Le scénario prend dés lors un tour très ubuesque, conduit par une seule question: « Quelle est la chose la plus absurde que puisse dire l'un ou l'autre des personnages tout en restant crédible? ». Le résultat sera une comédie noire, guidée à l'écran par trois individus imprévisibles, un général devenu fou cloitré dans une base aérienne, un pilote décidé à poursuivre sa mission coute que coute, et un conseiller militaire, ex-nazi, le Docteur Folamour lui-même, opérant depuis la salle de guerre du président des états-Unis à Washington. A l'exception d'une secrétaire, le casting est quasiment constitué de représentants du genre masculin, lesquels ne peuvent s’empêcher de rouler des mécaniques, s'affrontant comme dans une cour de récréation, et ne cessant de jouer avec leurs armes. La symbolique sexuelle est évidente et rejoint, sous une apparence dramatiquement grotesque, une thématique constante dans le cinéma de Kubrick (en sus de la question du grain de sable, humain ou pas, dans des programmes présupposés infaillibles): le lien entre l'amour et la mort (dans "Lolita", la passion de Humbert s'achevant par le meurtre de Quilty au terme d'un long processus d'autodestruction, ou encore dans "L'ultime razzia", un gangster impuissant déchargeant son révolver sur la femme qui l'a trompé). Ici, Le général Jack D. Ripper victime d'une panne avec sa maitresse, décide d'éviter les rapports sexuels en attendant d'anéantir l'ennemi qui selon lui pollue les fluides corporels. Les métaphores décalées abondent par ailleurs tout du long, depuis l'accouplement entre un avion ravitailleur de carburant et un bombardier qui ouvre le film, jusqu'au pilote T. J. Kong chevauchant la bombe atomique larguée sur l'Union Soviétique, en passant par la machine à coca-cola qui explose, le bras de Folamour victime d'érections incontrôlées, et les explosions nucléaires filmées comme autant d’éjaculations géantes. Si la figure féminine est pratiquement absente, c'est parce que le Dr Folamour, tout comme les généraux Turgidson (turgid = enflé) ou Ripper, sont littéralement amoureux de la mort. Une mort qui, par le biais de la violence du pouvoir, est, pour Kubrick, au centre du fonctionnement de la société américaine. Ramenée aux dimensions d'un jeu absurde (A propos de la grande table ronde occupant le centre de la salle de guerre, celui-ci avait dit: "C'est intéressant parce que cela ressemble à une gigantesque table de poker. Et ce président et ces généraux jouent avec le monde comme avec des cartes."), gagnée peu, à peu par une folie contagieuse, cette farce macabre est portée par un Peter Sellers doué d'ubiquité au jeu fabuleux. A l'origine, le film se terminait (la séquence a été supprimé par Kubrick au moment du montage) par la plus gigantesque des batailles de tartes à la crème jamais filmées. On y voyait, en clôture, le président des États-Unis et l'ambassadeur soviétique construisant des châteaux avec les restes de tartes comme des bébés jouant sur une plage ...

Je n'ai pas marché du tout sur ce film. Il a beau être bien fait, je n'y ai vu que Peter Sellers gesticuler dans tous les sens sans jamais parvenir à m'attacher à ce que cela racontait...

Du grand cinéma à la Kubrick, avec des scènes très marquantes et étrangement drôles.

Absolument brillant, du grand Kubrick.

Gros coup de coeur pour Peter Sellers, qui tient ses trois rôles avec brio.

Rempli de scènes cultissime, le coup de telephone au premier ministre russe étant pour moi le plus représsentatif !

C'est un film excellent, qui présente un humour fin dans un contexte sombre qui rend le film grinçant. Peter Sellers, qui joue trois rôles dedans, est extrêmement drôle. La mise en scène est réussie, et la musique bien choisie.

J'adore ce film !

Il me fait rire, il est intelligent, il est grinçant ...

C'est un bijou d'humour noir !

Je n'ai jamais vu le film en entier, juste les 40 petite premières minutes... C'est pour cela que je ne le mettrais pas dans ma bibliothèque, ni dans "mes envies" car je ne veux pas spécialement le voir mais pourquoi pas un jour...

C'est pour cela que je pense que si un jour on vous propose de le voir, ne refusez pas.